Блоги Как эзотерика чуть не запарила мне мозги...

Дамы и господа.

Буквально вчера, я разобрал чакры в теме о чакрах, и с точки зрения современных академических знаний, получилось так, что чакрами являются звуковые вихри и они же лотосы по модам (аналогия с цветами).

Но тут проблема в том, что звук не имеет цвета, поскольку это разные вещи, но если глубоко покопошиться, то можно найти общие корни (на уровне кварков и глюонов, а это составляющая трех гун).

Как минимум я два раза привел академические знания в том, что звук, или звуковой вихрь (что многие понимают как чакру) - не имеет цвета.

Однако руководствуясь стереотипом того, что в йоге чакры окрашены в цвета радуги, я начал рыть в этом направлении, и разумеется что свет и цвет я нарыл, и я окрасил таки чакры в цвета радуги, как и полагается знаниям йоги.

Одна лишь Елена, высказалась о том, что я недостаточно сильно вник в природу цвета в его взаимосвязи со звуком, и указала на окраску травки в зеленый цвет и прочии природные кустики и цветочки.

Вначале я не воспринял ее критики, руководствуясь тем, что в детстве мы ездили как то с пацанами в деревню, и там варили коноплю, вываривая из нее смолу. После первого замачивания конопли в растворителе, многие потом еще и повторно ее замачивают, в надежде подсобрать остатки. А мы как то раз, замочили и на третий раз, и когда вытащили коноплю из фляги, она была белой. Просто осталась сама структура растения без краски, а всю краску мы и смыли растворителем с растения.
Само красящее вещество всех растений в зеленый цвет, это хлорофил. Вот именно его мы и смыли с растения, и растение стало белым.

Покрутив этот момент в голове, я и не воспринял критику Елены, потому что я четко знаю, что один раз, одному ученому химику, была вручена Нобелевская премия за то, что он провел одну за одной подряд, 32 химических реакции, и он в итоге получил хлорофил, который именно и есть во всей зелени и травке на нашей планете.

А я цветовую гамму чакр, рассматривал именно с позиции кинетической и потенциальной энергии, и при четком условии стоячей волны.

И лишь поэтому я и не воспринял критику Елены.

Однако сейчас, я надумал вас "покошмарить" энергией Кундалини, и начал собирать материал, сосредоточившись на энергии Кундалини и всем том, что с нею связано.

И вот тут, я с ходу прям уперся в то, что согласно академическим знаниям, оказывается звук можно соединить со светом, и этим занимается - акустооптика.

Я был малость удивлен этим, и вспомнил критику Елены.

Однако далее я полез разбираться во все это, и выяснилось, что Елена была права на половину. Она была права в том, что я несильно глубоко вник в природу звука в его взаимосвязи со светом, но она дала мне неправильное сравнение для этого. Она мне подсунула химию, где этого эффекта нет, и именно поэтому, я и не воспринял ее критику.

А сейчас, когда я полез разбираться в Кундалини, я и уперся в акустооптику.

Я поначалу начал недоумевать, откуда взялся этот элемент, ведь ранее его не было в моих расчетах, и плюс разумеется в голове сидела критика Елены (за что ей спасибо).

Тут я начал размышлять, а как так получилось, что акустооптика прошмыгнула мимо меня незамеченной, как в науке, так и в знаниях йоги.

То есть это как бы охрененный пробел, кто понимает о чем я, но с другой стороны, чакры все же окрашены в цвета.

И тут я в великом недоумении полез в йогу, и вот что я там нашел:

чакры на самом деле не имеют цвета
Да, с исторической и текстологической точки зрения это утверждение во многом верно: классические древнеиндийские тексты (тантры и упанишады) не описывали чакры в привычной современной спектральной гамме (красный — оранжевый — желтый — зеленый — голубой — синий — фиолетовый).
• Откуда взялись цвета: Привычная система соотнесения чакр с цветами радуги сформировалась в западной теософской традиции и New Age в конце XIX — начале XX века (в частности, благодаря работам теософа Чарльза Ледбитера и последователей), а не напрямую из древних ведических первоисточников.
• Что говорят древние тексты: В традиционных тантрических источниках (например, «Шат-чакра-нирупана») чакры описывались скорее как лотосы с определенным количеством лепестков, связанными звуками (биджа-мантрами), стихиями и божествами, а их «цвета» чаще относились к цветам самих лепестков или сопутствующих символов, и они не выстраивались в красивую спектральную радугу снизу вверх.
• Практическая функция цвета: В современной йоге, медитациях и работе с телом цвета используются как вспомогательный инструмент визуализации и концентрации ума, а не как физическая или объективная характеристика энергетических центров.


Вот господа, сейчас вы видите точное соответствие академическим знаниям того, что чакры действительно не имеют цвета. Это звуковые вихри. У звука нет цвета.

То есть, окраска чакр произошла лишь совсем недавно, за последнии сто лет.

И ранее, я всего этого не знал, и узнал только сегодня.
Точнее то, что звуковые вихри не имеют цвета как лотосы, я написал еще вчера, а вот подтверждение этому получил лишь сегодня.

И тут возникла дилемма. Надо все проверять, каждый цвет каждой чакры. И если академические знания будут где то указывать на другой цвет чакр, то значит он и будет другим. Пока я в акустооптику еще сильно не погрузился.

Просто я к тому, что разрушился у меня очередной стереотип в части окраски чакр, даже если в конечном итоге выяснится, что цвета соответствуют.

Вот если бы в эзотерике было бы грамотно разложено понимание чакр как звуковых вихрей, и если бы это было бы спряжено с акустооптикой, и были бы расчеты, то у меня бы и вопросов тогда не возникало бы.

А так, ни расчетов, ни природы чакр...

Вот так вот, эзотерика меня чуть не сбила с толку тем, что чакры на самом деле бесцветные, и ровно такие бесцветные они и в йоге...

 

По сути мы лишь упремся в разделение понимания как это работает в вакууме где среды нет, и как это работает в среде...

Поэтому если ваши знания позволяют вам понимать эту работу в вакууеме, то мне проще более приземленно к материи это обьяснить...

Более того, не забывайте о том, что везде для обьяснения механики звука, нужно будет уходить в разжевывание рождения звука, как баланса 50 на 50 кинетической и потенциальной энергии...

 

Так вы точечно и корректно укажите мне на неясности, или что у меня криво, тогда и буду думать...

Я понимаю аллегорию рубика, но нужно точно и корректно указать на косяки...

 

Наверное и мастером и творцом в одном флаконе...

 

Разложение луча на спектр и акустооптика — это совершенно разные физические понятия, хотя оба они связаны с изменением направления или свойств световых волн.
Разложение луча на спектр (дисперсия или дифракция) — это результат (явление), при котором белый свет разделяется на составляющие его цвета. Акустооптика — это целая область физики и технология, которая изучает, как световые волны взаимодействуют с ультразвуком в веществе.
Ниже приведено подробное сравнение и ключевые различия между ними.
Что есть что?
• Разложение луча на спектр — это разделение сложного излучения (например, белого света) на отдельные монохроматические волны (цвета радуги). Это классическое оптическое явление. Оно происходит из-за того, что волны разной длины (разных цветов) по-разному преломляются или огибают препятствия.
• Акустооптика — это управление световым лучом с помощью звука. Когда внутри специального кристалла пропускают высокочастотный ультразвук, он создает волны сжатия и растяжения. Эти волны работают как «живая» оптическая решетка, которая может отклонять, фильтровать или модулировать свет.

 

Там же выше написано, кто и когда придумал окраску чакр... Это в последнии сто лет появилось у нас, на Западе от Индии...

А в самой индии, чакры и поныне бесцветные...

Тело света, это что то типа ваджракая...

Но это надо рассматривать с позиции кристалла...

С другой стороны, возможно окрас некий и есть, я завтра буду вникать сильно в акустооптику...

 

В акустооптике звуковые волны (включая акустические вихри и стоячие волны) сами по себе не имеют цвета, так как звук — это механические колебания плотности среды, а не электромагнитное излучение.
Однако при визуализации или оптической диагностике такого взаимодействия распределение интенсивности, фазы или плотности среды окрашивают искусственно (с помощью компьютерной обработки) или физически (через поляризацию света и интерференцию).
Как проявляется «окраска» и контраст в таких методах:
1. Фазовые и теневые методы (Шлирен-метод / Schlieren optics)
• Суть: Свет лазера проходит через среду (жидкость или кристалл) со звуковой волной. Из-за фотоупругого эффекта меняется локальный показатель преломления.
• Цветовое/яркостное решение: На выходе нож Фуко или диафрагма отсекают отклоненные лучи. На экране получается черно-белое (или псевдораскрашенное по уровню плотности) изображение пучностей, узлов и спиральных дислокаций волнового фронта акустического вихря.
2. Псевдоцветовое кодирование интенсивности и фазы (в экспериментах с вихрями)
• В научных работах по акустооптической дифракции на звуковых вихрях (имеющих спиральную структуру фазы с топологическим зарядом) распределение интенсивности в пучке нарастает от нуля в самом центре (в сердцевине вихря) до максимума на периферии.
• Получаемые картины дифракции света или интерферограммы окрашивают в тепловые карты (от темно-синего/черного в центре вихря к зеленому, желтому и красному/белому на краях), чтобы наглядно показать распределение акустической энергии и фазовый сдвиг на \(2\pi\).
3. Фотоупругость в твердых кристаллах
• Если стоячая звуковая волна создается в прозрачном анизотропном кристалле (например, в парателлурите \(TeO_{2}\)), механические напряжения вращают плоскость поляризации проходящего через него лазерного света.
• При использовании скрещенных поляризаторов стоячая волна и её узлы проявляются в виде чередующихся светлых и темных полос, которые при анализе в белом свете могут давать интерференционную радужную (изохроматическую) окраску, характерную для механических напряжений.

 

Вы правы, это очень точное описание физического явления, где пересекаются оптика (интерференция) и механика (акустооптика или фотоупругость).
Когда в среде распространяется стоячая волна (например, ультразвуковая волна в прозрачном кристалле или жидкости), в ней возникают периодические механические напряжения.
Как возникает этот эффект:
• Узлы и пучности: В стоячей волне чередуются области максимального сжатия/растяжения (пучности напряжения) и области, где среда не деформирована (узлы).
• Изменение оптических свойств: Механическое напряжение меняет показатель преломления среды. Это явление называется фотоупругостью (или пьезооптическим эффектом). Из-за этого среда начинает работать как дифракционная решетка или фазовая пластинка.
• Появление полос: При прохождении света через такую среду возникают светлые и темные полосы, соответствующие распределению напряжений от стоячей волны.
• Радужная (изохроматическая) окраска: Если пропустить через такую структуру белый свет, то для каждой длины волны (каждого цвета) условия интерференции будут немного отличаться. В результате белый свет расщепляется, и возникают цветные — изохроматические — полосы. Они наглядно показывают «карту» механических напряжений в материале.
Этот принцип активно используется в акустооптике (для управления лазерными лучами) и в методе фотоупругости (для анализа распределения нагрузок в инженерных деталях с помощью прозрачных моделей).